ZT：翻看兩部文革老片有感 作者：路易二百五

前幾天突然心血來潮，翻看了一些文革老片，初衷不外乎是想回顧一下，當年那些極左的東西究竟有多麼的虛偽和可笑。然而令我沒有想到的是，有兩部片子不僅沒有帶給我可笑的感覺，反而還深深地感染了我，令我在觀看的時候居然感覺到一種超級的享受，這兩部片子就是當年紅極一時的「革命現代舞劇」《白毛女》和《紅色娘子軍》。
　　　　老實說，這兩部片子我不僅早在兒時就已看過完整版的，而且還看過不止一遍，這倒並不是因為兒時的我就喜歡它們，恰恰相反，當時我的感覺就是：這是兩部所有電影中最難看的「跳舞片」，遠不如《南征北戰》、《地道戰》、《地雷戰》、《英雄兒女》、《奇襲》等「戰鬥故事片」看起來帶勁，甚至不如《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等「唱歌片」好看，只是由於當時所放映的電影屈指可數，而八個「樣板戲」又是當局強力推行和宣傳的重中之重，再加以看電影在當時幾乎是唯一的娛樂方式，所以名列八個「樣板戲」序列的《白毛女》和《紅色娘子軍》被我萬般無奈地看過不止一兩遍也就不足為奇了。
　　　　 然而，時隔幾十年後，偶然重溫這兩部「跳舞片」，卻給了我如此罕見的視覺衝擊，就連我自己都感到有些意外。這當然不在於它們的情節，這兩個老掉牙的故事，凡有點年紀的中國人都是耳熟能詳的。究其原因，實在還在於它們的「舞」， 是「舞」讓它們的情節感人淚下，是「舞」讓它們的主角光彩照人，而兒時愚盲，又豈能窺得出這其中的三昧？
　　　　本人愚見，該二劇中的芭蕾，是一種非常獨特的「芭蕾」，和傳統的西方芭蕾雖有血緣關係，但卻又揉合了太多的新元素，既有本土特色又有時代特色，正是這些新元素具有強烈的的煽情作用，我說不出它們的名目，姑且歸結為「革命的中國的元素」吧。這些元素體現在該二劇中，不僅前無古人，而且後無來者，因為我後來又搜了一些傳統的西方芭蕾舞劇像《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《羅密歐與朱麗葉》和一些最新國產芭蕾舞劇諸如《二泉映月》、《大紅燈籠高高掛》等進行比較，卻根本發現不了那樣的「元素」，而且也不具備催人一氣看完還意猶未盡的力量。基於此，本人認為，當年那個主管並推出「樣板戲」的**，雖然在政治上反動，但卻也不得不承認，在業務方面，她確實是個內行。
　　　　現在，本人就此二劇中三名主演的藝術風格談談自己的一己之見。
　　　　茅惠芳（在《白毛女》中飾黑髮喜兒）：身材玲瓏，動作空靈飄逸，乾淨利落，渾身洋溢著青春的活力，宛如瑤池精靈降落草根人家。
　　　　石鐘琴（在《白毛女》中飾白髮喜兒）：動作純厚連綿，質感很強，舉手投足間將「悲憤」二字演繹得淋漓盡致。
　　　　薛菁華（在《紅色娘子軍》中飾吳清華）：身材高挑，動作大開大合，舒展大氣，充滿韻律美和節奏美。
　　　　總之，這兩出舞劇中的三名主演，都是靠自己過硬的基本功和嚴謹認真的表演態度以及豐富的內心情感向我們奉獻了兩台雅俗共賞的視覺盛宴，對比今天一些所謂的超女快女的忸怩作態，感覺後者不外乎就是向我們提供了一些娛樂笑料，而前者則令人心生仰慕並為之肅然起敬，二者根本就是兩重天地，不可同日而語。
　　　　下面簡單談一談三個藝術前輩的現狀：
　　　　 茅惠芳：1979年，茅惠芳與在復旦大學讀書的沈維滇結為夫妻。婚後生子，后重返舞台。
　　　　 1984年，茅惠芳加入中國共產黨，同年8月，她隨夫赴美伴讀。在她丈夫攻讀博士學位的底特律維恩大學，茅惠芳應聘在該院芭蕾舞系任教，以後被提升為芭蕾藝術系主任。旅美期間，她曾舉辦舞蹈專場，演《白毛女》時因找不到藝術搭檔，在密歇根州立大學任物理系教授的丈夫沈維滇，自告奮勇跳「楊白勞」，演出贏得一片喝彩。目前定居美國，過著幸福的生活。
　　　　石鐘琴：石鐘琴是在四十歲以後離開舞台的，作為芭蕾舞演員，她算是藝術生命最長的了。為了延續自己的藝術生命，這位痴迷芭蕾的傑出藝術家退休后辦了一所芭蕾學校，每天十分忙碌地投入芭蕾的教育工作。與她不謀而合的是，當年與她同台的另一個「喜兒」，遠在美國的茅惠芳，也在開展芭蕾的教育工作，繼續著繁榮人類藝術的偉大事業。
　　　　紅色經典芭蕾舞劇《白毛女》成就了石鐘琴，也給她帶來極大的榮譽。一連幾屆，她都是上海市政協委員。她也有一個幸福的家庭，丈夫是上海電影製片廠一位有成就的攝影師，退休前任上影廠總工程師。兒子聰明好學，也已長大成人。
　　　　薛菁華：1978年，薛菁華參加了粉碎「四人幫」以來國家文藝團體首次出訪美國的交流演出，再登闊別多年的舞台，演出了《紅色娘子軍》片段「常青指路」。
　　　　1984年，薛菁華曾在深圳市委市政府的邀請下，與「中芭」組織的5名專家來過深圳，舉辦為期3個月的芭蕾舞學習速成班，第一期小學員還在深圳會堂舉行過彙報演出。當時深圳只有粵劇團、交響樂團兩個專業文藝團體，所以薛菁華又積極參與了深圳市藝術學校的籌建工作，把設在園嶺新村的一套三房兩廳住房、名為「深圳大鵬藝術學校」演變為初具規模的「深圳藝術學校」，薛菁華擔任該校芭蕾舞系主任。當時，她因丈夫的事業發展需要，已從北京落腳香港。她還擔任香港舞蹈團特約專職導師。她雖住在香港九龍，還要照顧年幼的孩子，但為了深圳工作的需要，她幾乎每天都風雨無阻地穿梭於深港之間。如今身為香港菁華舞蹈藝術中心主席的她，雖已年過花甲，但依然活躍在內地和香港的芭蕾舞界，延續著永不停跳的舞步。
　　　　行文至此，再一次向我心目中的藝術女神表示崇高的敬意，並衷心祝她們健康長壽，合家歡樂！

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